第62节(3/4)

，诗人终日愁苦抑郁，年日久衰病而亡，父母将其生平诗作付之一炬。此后再无可考，只有故事传。

留给我们的，是青时节“谁能更觑闲针线，且滞光伴酒卮”到“泪洗残妆无一半，剔尽寒灯梦不成”的骤变，与传在外被辑成词谱的断二字。】

原是如此……果然如此。朱淑真支颐听风声，对自己的结局没什么意外，早该想到了。她自幼敬父母，但新婚不久就意识到父母其实并不明白她的心绪，或者说，并不在意。

边的男人浅薄到令人生厌，原本历史上的她又忍受多久才终于试图脱离这段婚姻？她总是想要也追求的，或许也过惊世骇俗能被世人认为“失贞”或“失行”的事，却也都被尘土覆盖了。

或许这次不同。

得后人一言，大约亲族会为了这个能和李清照相提并论的才女名声阻拦这门亲事，她能如愿归家，文稿也不必焚毁。但这只是她，朱淑真想，普天之，这样的女儿，又哪里只有她。

欧修亦为之叹息，他伤时曾写词，泪问不语，红飞过秋千去，是化用温筠“百问不语，低回似恨横塘雨”句，而后朱淑真化用，却是“把酒送不语，黄昏却潇潇雨”，又是别样风味。

诗人要惜自伤，温筠是恨，因为雨打枝；他是怅惘，因红飞去，年华空逝；这位女词人笔，不语的却不再是，而是整个日，黄昏之雨像另一沉默的不语，人和都沉默相对，别愁更重。

他们伤，尚能和风日再相逢，可她伤，确乎是数着景等终局了。

【而清的这位，况比她更糟，论其，甚至只是普通农。生有夙慧，闻书声即喜笑，十几岁在塾师的舅舅隔听讲偷学，用自己的女红换诗词来学。嫁周姓农家，受待早亡，二十岁便去世。

大清嘛，文字狱发期，文人那叫一个压抑愤怒苦。听闻贺双卿其人，觉得此女既貌，又多才，然而生于乡野，遇人不淑，简直是个投注的绝佳对象，因而兴起“贺双卿”。

这个说不见双卿此生虚度，那个说不读其词生无趣死无味，本质还是才逐佳人幻影，真不多。好在确实让她的作品传抄甚广，后世学者研究历史上是否真有贺双卿其人时才能顺着时代求索，看着各大杂抄中她的诗词承认：她确实来过。

自学诗词让贺双卿的作品非常有田家本，品评之人说她写词像小儿女说话，絮絮叨叨，是，无论是写的人还是读的人都忘记这是词，只当语质真的家常话来听。

最代表的就是她赠给友人的这首《凤凰台上忆箫》：青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛？谁望喜喜，偷素粉，写写描描？谁还，生生世世，夜夜朝朝。

她赠词的对象其实不解词，也是农妇，但韩西称得上是词人在乡间唯一的知音。如今知音嫁走，只余她孑然一，便是问天天不应，方寸间只有小小的无聊的她，独自想些曾经平常，今后却再难发生的琐事。】

同样是连用叠字，贺双卿的叠字却哀而字苦。李清照词品句，从“望望山山，人去去，隐隐迢迢”到“生生世世，夜夜朝朝”，她只觉对方之苦不比她国破家亡的苦更少。