第445章(2/2)

“但技巧更纯熟。”学院派的教授补充，“当然，其表现力上，则是逊于德加。”

“所以，凡在达到巅峰后选择了回归？”一位艺术顾问琢磨着，“他现在正在回归早期。”

这时，霍莱因又说：“为了便于各位更理解凡先生在创作这幅作品时的理念和表达方式，我把这位模特请到了现场。”

“不不不！”那位参与过《万蛆奔涌》拍卖的教授忽得发现了什么似的，他宣布：“各位，我发现凡创作这副画的继承了，你们看，在幅画里，凡选择了他早期的创作风格，他的线条、着和结构，与德加后期、也就是他的早期风格很相似，形准确生动，线条朦胧畅，彩迷离变幻。

各位艺术顾问找到了这幅画在凡创作生涯中的继承，不论凡接来的风格选择，是否是回归，这幅画都足够成为他艺术尝试中的一个标志动作，基于凡此刻的价和名气，都足够大都会博馆将其收藏了。

说完，这个在《纽约时报》拥有专栏的评论家望着前的凡新品，抱着肩膀掐着思考了一会儿，然后才说：“我很迷惑于凡创作这幅作品的主题和继承，不是《波士顿人》现代主义巅峰的延续，也不是《佛》那回归古典主义的尝试，他又走了第三条路么？那他为什么要去临摹德加呢？”

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这对于鉴赏画作有什么意义么？

请模特到来？

结论是：虽然没给人惊喜，但值得收藏。

“咦？凡画的是安娜·阿玛斯？”艺术顾问们愣了一，他们对安娜·阿玛斯也很熟悉，虽然这位女画家并不经常抛面，但至少见过照片和视频，刚才在端详那副画作的时候，完全没有想到，这竟然是对安娜·阿玛斯的一张画像。

“或许他认为自己已经在两条路上达到了巅峰，所以在行新的尝试？”有艺术顾问提。

但又与德加不同，凡对环境光的渲染，明显带有提香的氛围，这让整幅作品中充满了一生动的绪，只这一小小差别，就可鉴别凡与德加，德加对人的描述是冷酷而疏离的，凡则是好奇而生动的。”

至此，这场鉴赏会已经行了一个多小时。

后，凡的几幅作品，似乎想行新的尝试，包括《猫》、《擂台》和《老兵》，他似乎想从现代主义转向古典主义，这个转变不同寻常，很少有艺术家会行这样的选择。”那个评论家说，“当然，我认为这个转型是失败的，虽然他系列主题中的《佛》拍了前所未有的价，但这并没有给二十一世纪的艺术探索留什么。”

在艺术顾问们觉得疑惑的时候，安娜·阿玛斯，恶派的另外一位画家，已经应约了这个房间。