第165节(3/4)

结束后，戚暮和闵琛打算在这座城市停留一天，等第二天再各自乘飞机飞往维也纳和柏林。邃漆黑的黎夜幕，某座级公寓的灯一直亮到了后半夜，才被它的主人熄灭。

音乐会结束后并不是没有事了，理这些后续的工作也是极其费心的。因此当两人将所有的后续文件都确认完毕后，就算是力一向比较充沛的戚暮，都觉到了一丝疲累。互相了一声“晚安”、换了一个温柔和的晚安吻后，两人便相拥着眠。

而等到戚暮回到维也纳的第三天，作为周刊发放的比利时国宝级古典音乐杂志《国家音乐殿堂》终于面世了。和无数杂志的忠实读者猜想的一样，《国家音乐殿堂》的封面与之前发行的其他古典音乐杂志一样，都是以戚暮和闵琛的那场音乐会的剪影为主。

在那质良好的封面上，是一架黑的钢琴剪影和一把白的小提琴剪影，两者以并列的方式矗立在封面的中央，没有伯仲之分。而在那封面的右方，则是用大号字印刷着——

《钢琴与小提琴的盛会，燃黎之夜！》

所有读者再细细往一看，当他们看到那个作者的名字时，他们都是齐齐愣住，一时没有反应过来。作者——

格拉特·李斯孟特！

上帝啊，竟然是格拉特大师！这可是比利时当之无愧的级乐评大师了啊！果然，当夜受到邀请的乐评大师们都给这场合奏会写了乐评，连格拉特大师也不例外啊！

要知，格拉特大师上一次写乐评还是一年前的事了，说来也巧，他当时的乐评是写给维2017年度的第一次欧洲巡演，那时候正好也有提到当时的维副首席戚暮。而如今，时隔一年，他竟然再一次写乐评，所提到的人竟然又有戚暮！

想到这，所有的读者们不由期待万分地打开了杂志，开始细细地看了起来。

和过去四五天里发行的杂志、报刊一样，《国家音乐殿堂》的这篇评论也以夸赞为主，并且在一些诸如乐的选择、奏鸣曲的改编等方面，行了层次的探讨。

比如格拉特大师就非常赞同“戚暮选择了小公主‘伊丝’行演奏”的这一行为，他也认为“伊丝”的声音更适合《浪者之歌》，适合《雨奏鸣曲》，当然，尤其适合最后的那一首安可曲《月光的暮》。

在现场听到了这首奏鸣曲的观众，无不以“惊艳”、“震撼”、“永生难忘”这类的字来形容这首曲。偏偏这首曲并没有对外公开，他们就算再怎么形容这首四个乐章的奏鸣曲，也无法让读者受到这首曲震动心灵的力量。

而在格拉特大师的乐评中，他也如同其他乐评家一样，刻仔细地研究了这首新世的曲：《a大调小提琴奏鸣曲》，即《月光的暮》。

但是和其他乐评家不同的是，在稍微分析了一这首曲的组成与表达后，格拉特大师更关注起这首曲的演奏者和作曲者。他在文章中表示，自己非常好奇戚暮在这首曲的谱写中到底担任着什么样的份。

“奥斯顿·柏特莱姆向来是一位产量的作曲大师，无论是其成名的《f大调》，还是几首彩的钢琴协奏曲，都是古典音乐史上当之无愧的智慧结晶，可以传百年而不变。但是这一首《月光的暮》却显然有些超脱了柏特莱姆以往的作品，它更注重于的表达，在丰富反复的难度技巧中，郁刻的丝毫不逊，甚至已经超脱了华丽的技巧，成为让人青睐的重要因素。”