第7节(3/3)

好几天，他还是没敢主动联系郑嘉言，以至于每次看到小孙心里都愧疚得不行，嘴上扯着过两天就去给他拿回来，行动上却一直于缩状态。

在尴尬和迟疑中，尚哲决定先把重心放在职考试上。

近来广电的招数越来越奇葩，新立了规矩，说净化娱乐圈要从思想源抓起，还专门办过什么职业德和公共基础培训班。对这考试也抓的很严，会派专门的人卷和监考，禁止题作弊之类的事发生，搞得还像那么回事儿。

距离补考还有一周，尚哲被丁旗叫到银盛，但丁旗正在给他谈一个广告，压没空见他，只让小惠给了他一张索引，让他自己去图书室找复习资料。

复习资料是一本教材和一本习题册，汇编了时政治理论的门考，尚哲拿了一复习资料在手上，然后晃悠着去翻看自己兴趣的书籍，反正也没人他，难得来一趟图书室，多待会儿也无妨。

在电影艺术相关的那几个书柜附近，尚哲无意中一本书，顿时被引了注意力。

这本书叫《中国近代表演艺术家》，不是什么的书籍，里面的容就是介绍了几位比较有影响力的演员，时间跨度比较，从当年的样板戏演员到近几年的影帝影后，大致介绍了人生平，还有他们各自的表演特。

但是这本书的封面是尚哲再熟悉不过的一个人。

那是个年轻女人的侧面，她穿着保守而华的衣裙，容貌清丽，发挽成当时行的发髻，额前的刘海向卷。面的特写最是引人注意，她微微昂首，嘴是上翘的弧度，梨涡若隐若现，然而她近乎失神的瞳中却着一层光。

这是曾经很著名的一张黑白剧照，是女主角在全剧的最后一个镜。

当时人们对于这个表有着很大的争议，因为她用仅仅一瞬的时间，将幸福来临与心灰意冷的结局同时呈现在了观众的前。

尚哲很这个女人，他崇拜她的演技，也向往她的人生。

她叫王素霖，是他的母亲。

他翻开这本书，找到了介绍母亲的那一章节，有一段描述是他母亲的访谈。

王素霖说，相比于“表现主义”，她是更加适合“直觉主义”的人，“表现主义”的演员观察和模仿的能力都很，能从客观效果中寻找角的表现方式，她在这方面始终得不太好，有时甚至会得不不类。所以，在从事演员这一职业的数年后，她开始尝试着通过自己对角的认同以及对角行为的挖掘，直接在镜前上发展每一个瞬间的受。