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用冷静的思维控着与声音，将表演艺术用外放的形势展现来，因为表演艺术本就是展现给外界他人看的东西。

“《演员的双重人格全面解析——表现派的艺术手法》”

在艺术表演的过程中，第一自我，也就是扮演者的灵魂永远保持在绝对冷静的状态，却能通过期的训练将外在的第二自我的表现张力扩展到极致，让第二自我变成艺术家手中的黏土，可以被随心所的为任何一形状。

不同于验派训练以绪为主，表现派的训练手法多以完全外在的绪释放训练为主。

蓄的窃笑。

么时间才啃完一本书，你现在告诉我这才百分之一！

压抑着悲伤的哭。

就像江雅歌，哪怕她心里正窃喜着某件事，但在镜里表现来的却是一个痛失至亲后哭得歇斯底里的女侠。

没给他伸冤的机会，镜中人又扔来一本更厚的大，陈光接住一看，除了骂娘也只剩骂坑爹了。

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狂喜而绪失控的哭。

我这累死累活才学验派的理论，你转又让我练表现派，毫无人啊。

从简单到困难，从静态到动态，啃完这一本表现派的秘诀，他可算是明白了江雅歌与靳诗月的厉害之，不这两人各自格怎样，至少在演戏这一方面，两人简直无可挑剔。

刚刚全盘接受了验派理论熏陶的陈光，现在突然又转向表现派，这对他简直就是折磨。

表现派与验派简直是完全对立的两理论，虽然说的都是表演艺术，但相互间却就如同与火般毫不相容。

两年之后，他又啃完了另一表现形式，《式方法派的前世今生》。

歇斯底里的怒极反笑。

幸好，在这通天圣杯的杯中界里他崩溃不了，也有用不完的时间。

方法派是验派更层次的延展，除了要展现人角在事件发生当时的状态之外，表演者更要完整的创造整个角人的格与生活，让这个角完全忽视掉镜，在舞台或者拍摄场景中，像是活了影视作品中，用顺其自然的方式将故事给活去。

在表现派的理论中，表演者的一共有两个自我，其一是扮演者自的灵魂，另一个自我则是扮演者的声音与。

哭。

又一个三年，陈光过关了。

大笑。

在对着镜训练的过程中，陈光被要求到镜中人一模一样的神态，就连神与嘴里发的声音都不能有毫厘差别，肢语言更是如此。

张狂的大笑。

愤怒的哭。

笑。