第57节(2/4)

天意无，任它东西南北飞，与少年时的“枝迎南北鸟，叶送往来风”几乎成了对应，在天地樊笼，不得自由许多年，才脱得此，栖浣溪边。

在这样的大时代大风格，晚唐最代表的女诗人鱼玄机也是幽柔婉丽的。和李冶薛涛不同，这位就是“拟男”理论家们最不看的所谓“糜弱溺音”多言的妇人诗。

这样一来诗文的最后一句就很好理解了，咱们这样的人，已经可以赏识宋玉这样有才华的俊秀男，何必再遗憾与王昌之辈无缘？

《唐才传》评价这首诗是“怨李之诗”，分人就认为鱼玄机被抛弃了， 生活没希望，没指望，借着劝其他人抒发自己的痛苦与怨愤， 却忽视这首诗的末句是“自能窥宋玉，何必恨王昌？”

衡量诗文和才学，不看遣词造句，不看笔锋思想，而是看诗人是否有雌声，想必后评价她时也要看她是否恶毒擅专，对上位之路指指……女帝抚摸着龙椅嗤笑。

我们当然尊重所有观，但人本就有，人类在蒙昧时唱过太多关关雎鸠在河之洲，咱女帝也写过诗，个人的未必低级到破坏形象不可言说。

王昌， 魏晋时期男，《河中之歌》的乐府唱一位叫莫愁的洛女儿，十三能织绮，十五嫁卢家，虽然家中有郁金苏合香和金钗珊瑚，富贵无匹，依然遗憾自己“恨不嫁与东家王”。宋玉，知名才，貌闲丽，大家都知。这两位经常在诗文中并排现，是惯用的帅哥意向。

越渡千年，风不改旧时波。】

因她已登绝，享帝权，俯瞰过最巍峨的，自然不会再为后的恨垂眸。

千秋功过，史书笔墨，君自随意评判。

鱼幼微， 安， 少时有才名， 嫁李亿为妾，妇不容，被弃，步门。寥寥几个字就可以概括这位传奇女诗人的前半生，也能让大家窥见封建社会女的艰难。当然， 这事儿女方都不容易， 该怨的还是李亿。

而鱼玄机，她的“”是充沛的，因而有和诗，但她的“”也极尖锐，足以戳破风月争议，以永不规训的姿态枕伏书页之上。】

第92章 中外女文学8

看着看着皇帝不行了，宦官党争，打仗动，文人政治上没有依靠，思想上也很茫然，人们又回到那朝廷不行我们寄诗歌的状态中。伤吧，朋友们，人生无常，我们要苦，要婉转绮艳，偶尔一批判现实，再回归风雪月寄山。

【现代人对鱼玄机的第一印象， 应该就是她在《赠邻女》中那句慨至的“易求无价宝，难得有心郎”，哀婉痛楚，发人省。

【谈论这位才女的最后，我们还是回到柳絮诗吧。杨轻忽随风去，多少才女写它，又有多少女哀其而自伤，意气飞扬与愁眉断各占一半，落在薛涛笔的，是“他家本是无，一任南飞又北飞。”

安咸宜观中，着冠帔的女第一次抬起，听天幕之语。

【如果说中唐诗歌还在安史之后抱有重复盛世的希望，忧国忧民之余能续慷慨之语，那晚唐诗坛就苦闷得没边了。

现代人评价女文学家往往会走两个极端，一是对她们的谣言全盘接受，用看低//俗故事三小报的态度把所有作品都打成风月场上的调，一是完全去化，诗作本不柔不，只是被误传误解读。

武曌随意放一枚棋，摆摆手，侍者将胜负已分的棋盘收走端上茶盏，女帝看茶叶在中浮沉漫卷，对旁女官悠悠：“诗便是诗，若别就能区分风格，那文人也不必再作新诗了。”

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怨弃诗书至末尾，是女诗人鲜明的观。】

人在中时， 自然写诗最多。日烦闷，郎送来了凉席，她很雀跃地纪念；二人打球，愿对方争取最前筹；周游山，需写相思。这段没有结果后鱼玄机大约痛苦过一阵，但很快便写了刚刚我们提到的那首诗， 说珍宝易得，有有义的男人却少。

溪本淙淙，诗人的名字却是洪度。广而的惊涛才会兴洪浪，她却又度浪涛而去，轻放几片传红叶一样的诗笺。

“时炽烈，弃后亦有决断，这样的女当然能青史留名。”朱淑真独唱独酬还独卧，天幕便成了她了解外界的最佳途径。原本听史解乏，到后来女医女诗，歌尽风，神也一天天好起来，不再为父母丈夫的不理